Blackmagic Design ha confirmado que la tercera temporada de la serie documental policial italiana Nella Mente di Narciso se ha grabado íntegramente con cámaras cinematográficas digitales Blackmagic PYXIS 6K, con un flujo de postproducción —edición preliminar, etalonaje e intermedio digital— resuelto al completo en DaVinci Resolve Studio. La producción confirma el peso creciente del ecosistema de la marca en proyectos de no ficción premium para televisión y streaming.
Emitida nuevamente por RaiPlay y Rai 2, la serie reúne veinte episodios presentados por la criminóloga y psicóloga Roberta Bruzzone, que analiza algunos de los casos policiales más relevantes de Italia mediante un trabajo forense apoyado en reconstrucciones visuales dramatizadas. La producción corre a cargo de La Casa Rossa Srl, con dirección de Serena Pasquali Lasagni.
Una serie documental italiana con un lenguaje visual más estilizado
La nueva temporada se ha concebido en torno a un lenguaje visual más depurado, orientado a transmitir la tensión psicológica de cada historia sin recrear de forma explícita los hechos violentos. El rodaje se ambienta en el sótano de una antigua fábrica reconvertida en espacio multiuso, con televisores antiguos, mesas de madera desgastadas, vigas a la vista y paredes envejecidas que generan una atmósfera suspendida entre la realidad y la memoria.
Uno de los recursos visuales que definen la temporada es el uso de siluetas oscuras con contraluz intenso, un motivo recurrente a lo largo de los episodios. «Fue una decisión visual que nos permitió presentar a las víctimas y los autores de cada caso sin mostrarlos explícitamente», explica Lasagni. «También asignamos a cada caso un color identificatorio propio, construyendo la narrativa, la escenografía y las interpretaciones en torno a esa elección para crear un lenguaje visual simbólico e inmersivo».
Tres cámaras Blackmagic PYXIS 6K como base del rodaje documental
El director de fotografía Gianluca Braccieri utilizó tres cámaras Blackmagic PYXIS 6K en combinación con ópticas Irix Cine y DZOFilm Vespid Prime. La elección permitió mantener un mismo lenguaje visual con varias cámaras en paralelo y simplificar el seguimiento de continuidad entre escenas con iluminaciones complejas.
«Después de haber establecido un tono visual sólido en temporadas anteriores, queríamos volver a superarnos», señala Braccieri. «El sensor de fotograma completo nos brindó una imagen suave y rica en detalles, con un aspecto más cinematográfico y delicado». El equipo trabaja habitualmente con producciones de no ficción que requieren texturas próximas al cine y un margen de etalonaje amplio, dos puntos en los que el sensor full-frame de la PYXIS 6K aporta valor operativo.
Configuración técnica del rodaje con Blackmagic PYXIS 6K
Braccieri trabajó con aperturas amplias, filmando a menudo a un máximo de T1.5, para conseguir un enfoque selectivo y aislar detalles clave dentro del encuadre. Una configuración de iluminación personalizada, basada en luces LED de alta potencia, paneles de luz más suave y tubos LED, contribuyó a una estética tensa y atmosférica. El equipo empleó filtros Tiffen Black Pro-Mist FX para suavizar las zonas más brillantes y reforzar el clima visual de la serie.
Las principales decisiones técnicas en torno a la Blackmagic PYXIS 6K se resumen en cuatro puntos:
- Tres cuerpos PYXIS 6K trabajando en paralelo con ópticas Irix Cine y DZOFilm Vespid Prime.
- Sensor de fotograma completo con aperturas frecuentes a T1.5 para foco selectivo.
- Grabación en Blackmagic RAW 5:1 constante para optimizar tamaño y latitud.
- ISO nativo secundario 3200 para conservar detalle en escenas oscuras y de alto contraste.
Grabar con el valor ISO nativo secundario de la cámara (3200) ayudó a preservar el detalle en escenas oscuras y con alto contraste, una situación habitual en el entorno del sótano que articula la temporada. La producción combinó planos secuencia, composiciones en contrapicado y movimientos cenitales para sumergir al espectador en la psicología de cada caso. En los movimientos más exigentes, la cámara se montó sobre un sistema de deslizador y grúa con cabezal DJI Ronin 2, lo que permitió al equipo mantener una configuración compacta y flexible en el set.
Flujo de trabajo unificado en DaVinci Resolve Studio
El material se capturó en formato Blackmagic RAW con una velocidad de transferencia constante de 5:1, lo que permitió manejar archivos eficientes sin penalizar la calidad. La edición, el etalonaje y la finalización se resolvieron al completo en DaVinci Resolve Studio, manteniendo un único entorno técnico desde el visionado en bruto hasta la masterización final.
«Trabajar en una única herramienta de principio a fin nos permitió eliminar la fase tradicional de conformado, típica de las dinámicas de trabajo que involucran varias aplicaciones, lo que supuso un enorme ahorro de tiempo», señala el colorista Lorenzo Gabriele. La integración entre cámara y software, ya conocida en otros proyectos de la marca como los recogidos en la cobertura sobre DaVinci Resolve en cine de premios, vuelve a aparecer aquí aplicada a un formato episódico de larga duración.
Etalonaje, matices de piel y carácter visual de la serie policial
«Durante el etalonaje, mi objetivo fue aportar uniformidad al material, preservando al mismo tiempo su carácter y reforzando el clima policial de la serie», explica Gabriele. «Presté especial atención a los matices de piel durante todo el proceso y utilicé la herramienta de colores específicos de Resolve para aislar los rostros mediante el muestreo de píxeles, a fin de mantener tonos de tez naturales y evitar un efecto digital, incluso en presencia de iluminación artificial».
El planteamiento conecta con otras producciones recientes en las que la última generación de DaVinci Resolve se utiliza como herramienta integral, desde la ingesta hasta el master final. En el caso de Nella Mente di Narciso, esa concentración de fases en un solo software resulta clave para mantener consistencia cromática entre los veinte episodios.
Una producción episódica alineada con el flujo cinematográfico actual
El proyecto refleja una tendencia clara en la producción audiovisual profesional contemporánea: equipos compactos, cámaras de sensor grande capaces de moverse con agilidad en localizaciones complejas y un flujo de postproducción unificado que reduce tiempos sin renunciar a la calidad. Para una serie de veinte episodios con un lenguaje visual marcado, ese equilibrio entre técnica y operativa es uno de los factores que sostienen el resultado en pantalla.
Una serie pensada para la madurez del workflow cinematográfico
La combinación de PYXIS 6K, Blackmagic RAW y DaVinci Resolve Studio ofrece a los equipos de no ficción un entorno predecible para abordar series largas sin fragmentar el proceso entre múltiples plataformas. Para los responsables técnicos, ese flujo unificado se traduce en menos puntos de fricción, mayor control sobre el aspecto final y plazos más sostenibles a lo largo de toda la temporada.
La tercera temporada de Nella Mente di Narciso ya está disponible en RaiPlay y Rai 2. El proyecto vuelve a poner de relieve a Blackmagic Design como uno de los actores de referencia en la industria audiovisual, con un catálogo que cubre desde la captación con la familia Blackmagic PYXIS hasta la finalización en DaVinci Resolve Studio, dos piezas que articulan cada vez más rodajes de cine, broadcast y series documentales internacionales.
