La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual encontró en la nueva campaña de Auditel un caso de éxito especialmente revelador para el sector audiovisual. En un momento en el que la producción audiovisual publicitaria busca imágenes más inmersivas, controladas y creíbles, este proyecto demuestra cómo un rodaje con sensor completo 12K, un entorno de pantallas LED y una posproducción sólida pueden convivir dentro de un mismo flujo de trabajo sin comprometer la naturalidad de la escena.
Lejos de plantearse como una simple demostración técnica, la campaña desarrollada para Auditel convirtió la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual en una herramienta narrativa. El objetivo no era solo filmar en alta resolución, sino lograr que la luz del contenido televisivo formara parte del lenguaje visual del spot, influyendo de manera directa en el espacio, en los rostros y en la percepción del espectador. El resultado sitúa a la cámara Blackmagic PYXIS 12K y a DaVinci Resolve Studio en el centro de un proceso pensado para resolver uno de los grandes retos actuales de la publicidad: que la producción virtual con pantallas LED deje de parecer un artificio.
Un caso de éxito para la producción audiovisual publicitaria
Auditel, histórica referencia en la medición de audiencias televisivas desde 1986, encargó a la agencia Coo’ee Italia una campaña capaz de traducir su papel dentro del ecosistema televisivo en una imagen sencilla y reconocible. La idea creativa, liderada por Alessandro Tossatto, partía de una metáfora cotidiana: una familia italiana en un salón estilizado observa contenidos de RAI, Mediaset y Sky en una gran pantalla, mientras esa misma pantalla define la atmósfera del entorno.
Tossatto resumió la búsqueda visual con una idea muy clara:
“La idea era dejar que el contenido de la pantalla iluminara el espacio y se reflejara en el rostro de los actores”.
Esa decisión marcó todo el proyecto y explica por qué la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual resultaba especialmente pertinente. No se trataba solo de registrar una escena, sino de conservar matices de luminancia, contraste y color en un escenario donde el fondo no era decorado, sino una superficie audiovisual activa.
Desde ahí, la campaña publicitaria filmada en 12K se convirtió en algo más que una pieza de marca. Funcionó como demostración práctica de cómo la tecnología para producción virtual puede responder a necesidades reales de agencias, directores de fotografía, coloristas, editores y técnicos DIT en set.
Por qué Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual encajó en la idea creativa
Por qué Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual encajó en la idea creativaLa apuesta por la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual no fue casual. Alessandro Zonin, director de fotografía del proyecto, trabajó en un escenario con pantallas LED gigantes en STS Communication, en Milán, donde el comportamiento de la imagen exigía precisión desde el rodaje.
“Uno de los desafíos más grandes fue equilibrar el contraste entre los actores y las pantallas al captarlos con la cámara”, explicó.
La pantalla como fuente narrativa de luz
En este caso, la producción virtual con pantallas LED no cumplía una función meramente escenográfica. Las superficies tenían que integrarse con los sujetos y, además, proyectar una presencia visual coherente sobre sus rostros. Para reforzar ese efecto, Zonin recurrió a un videoproyector ANSI UHD de 1700 lúmenes que reproducía las mismas imágenes del fondo. Así consiguió mayor profundidad en la proyección sobre las caras, algo que las propias pantallas no alcanzaban con suficiente definición.
Ese planteamiento elevó la exigencia técnica del rodaje. La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual debía preservar detalles en las pantallas sin sacrificar la textura de la piel ni cerrar demasiado la latitud de maniobra en posproducción. En palabras de Zonin,
“la latitud de exposición de la PYXIS 12K ayudó a conservar los detalles de la pantalla, y al mismo tiempo hizo que los tonos de piel fueran fáciles de editar”.
En una campaña de estas características, la cámara para campañas publicitarias no solo debe resolver nitidez o rango tonal. También debe comportarse con solvencia en situaciones en las que el contraste, la mezcla de fuentes y la dominancia cromática pueden romper la ilusión visual con facilidad.
Rodaje con sensor completo 12K y producción virtual con pantallas LED
La campaña se rodó con sensor completo 12K, relación de aspecto 3:2 y 25 f/s, grabando en Blackmagic RAW 3:1 a velocidad constante sobre tarjetas CFexpress. Ese dato técnico no es menor: el rodaje con sensor completo 12K permitió conservar un margen creativo decisivo para una pieza que más tarde iba a beneficiarse de reencuadres, acercamientos y pequeños ajustes de movimiento.
Zonin trabajó con objetivos Xeen Meister T1.3, una apertura aproximada de T2.8 e ISO 800, combinación que ayudó a sostener la profundidad de campo y el contraste entre los sujetos y la pared brillante. Además, la señal se enviaba a monitores de supervisión mediante sistemas inalámbricos de seguimiento de enfoque y transmisión Vaxis Storm 3000.
Exposición, contraste y control del entorno LED
La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual tuvo que responder a una situación delicada: rostros intencionalmente subexpuestos, fondos intensos y una necesidad permanente de mantener legibilidad en las imágenes de pantalla. Ahí apareció otra ventaja del sistema. Según Zonin,
“al tener los rostros intencionalmente subexpuestos, el sensor RGBW de la cámara nos dio una luminancia más limpia y menos ruido en la crominancia al elevar la exposición”.
Ese comportamiento resulta clave para los estudios que trabajan con soluciones para estudios con pantallas LED, porque uno de los principales riesgos en este tipo de producción es perder consistencia en la piel al intentar compensar luminancia o saturación. La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual mostró aquí una combinación útil de resolución, manejo de altas exigencias lumínicas y flexibilidad para entornos donde el fondo ya forma parte de la escena final.
Flujo de trabajo en Blackmagic RAW y libertad real en posproducción
Flujo de trabajo en Blackmagic RAW y libertad real en posproducciónUno de los aspectos más sólidos del proyecto fue el flujo de trabajo en Blackmagic RAW, que permitió extender las posibilidades del rodaje mucho más allá del set. La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual no solo generó un master de alta calidad, sino una base de trabajo especialmente eficiente para edición y acabado.
La cámara permaneció fija durante la filmación, pero esa aparente limitación se transformó en una ventaja en posproducción. Michele Montresor explicó que filmar a 12K con sensor completo le permitió construir acercamientos, primeros planos, reencuadres e incluso un leve efecto de cámara en mano sin comprometer la calidad del detalle. En sus palabras, esta decisión le dio:
“mayor libertad creativa durante la posproducción”.
Reencuadres y movimientos creados desde el master en 12K
La campaña publicitaria filmada en 12K demuestra por qué este tipo de captura interesa cada vez más a la producción audiovisual publicitaria. No se trata solo de “tener más resolución”, sino de ganar margen editorial. Montresor detalló que utilizó proxies en H.264 para el montaje preliminar y la selección de tomas, pasando después a los originales en resolución completa para validar el efecto y la calidad final.
Ese proceso confirma otro valor de la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual: su integración natural con un ecosistema pensado también para soluciones para editores de video y tecnología para DIT en set. Cuando la cámara, el códec y la posproducción comparten lógica de trabajo, el paso del rodaje al montaje se vuelve más ágil y más previsible.
DaVinci Resolve Studio en posproducción: integración cromática y consistencia visual
La posproducción se completó íntegramente con DaVinci Resolve Studio, donde Sergio Cremasco asumió el trabajo de color y DIT junto con el editor Michele Montresor. En un proyecto basado en producción virtual con pantallas LED, el etalonaje en DaVinci Resolve Studio no se limita a embellecer la imagen: debe terminar de soldar fondo, piel, contraste y respuesta cromática en una sola percepción visual.
Cremasco identificó con claridad el principal reto: evitar que el fondo siguiera pareciendo una pantalla.
“En una producción de este tipo, es fácil que se note que el fondo es una pantalla. Si hay demasiada dominancia cromática, inconsistencia en el contraste o poca naturalidad de los tonos negros, todo ello puede tener un efecto”, señaló.
Esa observación resume por qué la integración cromática en producción virtual es hoy una de las tareas más sensibles en publicidad.
DaVinci Wide Gamut como base del etalonaje
Para sostener esa coherencia, Cremasco trabajó en DaVinci Wide Gamut. Su objetivo era mantener consistencia entre sujetos y fondo hasta la transformación final. Según explicó, este espacio cromático le permitió controlar la relación entre ambos elementos, redefinir las tomas de manera sutil y conservar niveles y colores predecibles hasta la entrega.
La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual encontró aquí un complemento natural. El material capturado en Blackmagic RAW permitió una respuesta flexible al momento de ajustar saturación y luminancia de las pantallas LED sin destruir el aspecto de la piel ni comprimir en exceso el contraste general. Para equipos de producción virtual profesional, esta combinación entre cámara Blackmagic PYXIS 12K, Blackmagic RAW y DaVinci Resolve Studio representa una cadena de trabajo especialmente coherente.
Herramientas para coloristas y control de tonos de piel
Cremasco describió una estructura nodal orientada a separar balance base, integración del entorno y refinamiento de sujetos. Trabajó con círculos cromáticos primarios y logarítmicos para ajustar exposición, contraste y balance, apoyándose con regularidad en el vectorscopio para mantener uniformidad entre tomas. Para variaciones más sutiles usó curvas personalizadas y controles de “Matiz vs. matiz” y “Matiz vs. saturación”.
En el tratamiento de piel, recurrió a “Colores específicos” y “Power Windows” para aislar los rostros y sostener la naturalidad pese a la proyección y los reflejos. Esa metodología refuerza el valor de la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual como una cámara para directores de fotografía y también como una herramienta relevante para coloristas que necesitan material robusto cuando la escena combina LED, proyección, rebote y bajas intensidades.
Qué deja este proyecto a los estudios de producción virtual profesional
Qué deja este proyecto a los estudios de producción virtual profesionalMás allá de la campaña concreta, el trabajo de Auditel deja una lectura clara para el mercado. La Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual no aparece aquí como una promesa abstracta, sino como una solución aplicada a una necesidad muy concreta: construir una pieza publicitaria creíble en un entorno LED complejo, manteniendo margen de decisión tanto en el set como en el acabado final.
Para estudios que buscan tecnología para producción virtual, el proyecto aporta varias lecciones. Primero, que el rodaje con sensor completo 12K ofrece una reserva creativa real cuando la puesta en escena exige reencuadres o ajustes posteriores. Segundo, que el flujo de trabajo en Blackmagic RAW facilita una transición ordenada entre captura, edición y color. Y tercero, que la integración cromática en producción virtual depende tanto de la cámara como del criterio con el que se emparejan exposición, balance de blancos y contraste desde el set.
En ese contexto, la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual se posiciona como una cámara para cine comercial y publicidad capaz de responder a escenarios donde la exigencia ya no está solo en la resolución, sino en la relación entre imagen, iluminación, color y realismo.
Cuando la técnica desaparece y solo queda la historia
Lo más interesante de este caso de exito no es únicamente que Auditel haya trabajado con una campaña publicitaria filmada en 12K o que el acabado final se haya construido en DaVinci Resolve Studio. Lo verdaderamente importante es que la Blackmagic PYXIS 12K para producción virtual ayudó a transformar una idea visual exigente en una pieza fluida, natural y plenamente integrada en pantalla.
Ese resultado también reafirma la autoridad que Blackmagic Design ha construido en los últimos años dentro del sector audiovisual. No solo por el desarrollo de cámaras como la cámara Blackmagic PYXIS 12K, sino por haber consolidado un ecosistema en el que rodaje, etalonaje y entrega dialogan con una lógica común. En la campaña de Auditel, esa integración entre hardware, códec y software no funciona como argumento comercial, sino como evidencia práctica de por qué Blackmagic se ha convertido en una referencia para estudios, directores de fotografía, coloristas y equipos de producción virtual profesional.
