ADC Production ha incorporado diez proyectores Christie Griffyn 4K50-RGB a su flota de alquiler para reforzar su trabajo en proyección de gran formato, eventos en directo y videomapping arquitectónico. El modelo, fabricado por Christie, es un proyector 3DLP de láser puro RGB con 50.000 lúmenes, compatible con Rec. 709 y P3 y con cobertura de hasta el 98 % de Rec. 2020. Para una empresa de alquiler, comprar diez unidades iguales no es solo una cuestión de brillo: define qué proyectos puede aceptar.
Diez proyectores Griffyn 4K50-RGB para ampliar la flota de ADC Production
Fundada en 1988, ADC Production es una compañía belga de alquiler audiovisual y soporte técnico para organizadores de eventos, con base en Zaventem, en el área de Bruselas. Los diez equipos se suman a un parque destinado a producciones temporales y pueden desplegarse en configuraciones distintas según la superficie, la distancia y las exigencias de cada montaje.
Ahí está la diferencia con una instalación fija, que se dimensiona una sola vez. El rental necesita unidades intercambiables y cromáticamente homogéneas, para combinar dos, cuatro o diez proyectores sin rehacer el criterio de imagen en cada evento. En Asia ya se han documentado otras inversiones de flota orientadas al alquiler y al mapping con este mismo proyector.
Christie señala que ADC Production es la primera empresa de alquiler audiovisual de su región en incorporar los Christie Griffyn 4K50-RGB, sin precisar el ámbito geográfico de esa referencia: el dato procede de la marca.
50.000 lúmenes y láser puro RGB para proyección de gran formato
La cifra de 50.000 lúmenes describe el flujo luminoso que entrega el proyector, no su resolución ni su contraste. Christie especifica 50.000 lúmenes ISO —44.500 ANSI— y resolución nativa 4K de 4.096 x 2.160 píxeles sobre arquitectura 3DLP. La luminosidad marca hasta dónde llega la imagen; la resolución, cuánto detalle conserva al ampliarse.
La fuente de luz es láser puro RGB, no láser de fósforo: los tres primarios se generan con emisores dedicados, en lugar de un láser azul que excita un material para producir el resto del espectro. De ahí la cobertura declarada, Rec. 709, P3 y hasta el 98 % de Rec. 2020, un porcentaje referido a ese espacio y no al 98 % de todos los colores visibles.
En mapping esa amplitud cuenta, porque los contenidos recurren a rojos y verdes muy saturados que una gama más estrecha obliga a comprimir. Las especificaciones de este proyector 3DLP de láser puro ya apuntaban a ese perfil de uso.
El fabricante atribuye la estabilidad del equipo a tres elementos. La electrónica Christie TruLife+ gestiona el procesamiento de imagen y el ancho de banda de píxeles —1,2 Gpx/s según su ficha—, no la reproducción de contenidos. El motor óptico sellado aísla el bloque óptico del polvo, sin equivaler a protección frente a la intemperie. Y la fuente de estado sólido elimina el cambio de lámpara, aunque no el mantenimiento.
Olivier Collet, senior business development manager de Christie, sitúa el modelo en «los eventos en directo y los proyectos de mapping más exigentes de la actualidad» por su luminosidad, color y flexibilidad operativa.
Dos proyectores en la fachada de Notre-Dame-de-la-Treille
Los proyectores Christie Griffyn 4K50-RGB de ADC Production ya se han utilizado en el Video Mapping Festival de Lille, organizado por Rencontres Audiovisuelles. Su novena edición, el 10 y el 11 de abril de 2026, incluyó la fachada de la catedral de Notre-Dame-de-la-Treille en el recorrido exterior. La previsión inicial contemplaba tres unidades; finalmente se emplearon dos.
El dato interesa por lo que indica sobre el margen de luminosidad disponible, no como regla extrapolable. Que bastasen dos proyectores depende de la superficie, la distancia desde los puntos de montaje, la luz ambiental de la plaza, las ópticas y el brillo que exigía el contenido. Al cambiar cualquiera de esos factores, el cálculo puede dar otro número de unidades.
El mapping de la catedral corrió a cargo del estudio británico Studio McGuire. Proyectar sobre patrimonio construido añade condicionantes de superficie y de montaje que la marca ya ha afrontado en otras intervenciones sobre edificios históricos.
Más flexibilidad para eventos en directo y proyectos de mapping
Diez unidades del mismo modelo cambian sobre todo la planificación: permiten cubrir eventos simultáneos sin mezclar generaciones de proyector, reservar equipos de respaldo en montajes críticos y escalar un sistema con unidades idénticas.
Alcanzar un brillo determinado con menos proyectores tiene consecuencias logísticas —menos puntos de montaje, menos tiradas de señal y alimentación, menos estructura—, pero no equivale a un montaje más sencillo: concentra la carga luminosa en menos posiciones y puede exigir emplazamientos más precisos, ópticas específicas o un solapamiento más fino.
Louis Van Ruyssevelt, portavoz de ADC Production, explica que la luminosidad y el rendimiento de los nuevos Griffyn 4K50-RGB permiten a la compañía abordar proyectos de mayor tamaño:
«También nos proporciona más flexibilidad durante las instalaciones. En algunos casos, podemos conseguir el impacto necesario utilizando menos proyectores, lo que supone una ventaja real tanto para nuestros clientes como para nosotros», afirma Van Ruyssevelt.
El portavoz añade que la fiabilidad y la rapidez de instalación resultan determinantes en directo, donde el margen para corregir un fallo es mínimo. Con esta flota, la empresa sostiene que puede atender encargos internacionales comparables a otras proyecciones sobre fachadas de gran superficie ya documentadas.
Una relación tecnológica de más de 25 años
De acuerdo con los datos comunicados por el fabricante, ADC Production fue fundada en 1988 por Daniel Van Ruyssevelt —padre de Louis y director general de la compañía— y desde entonces ha renovado su parque con distintas generaciones de tecnología Christie: proyección digital, láser y ahora láser puro RGB. La relación entre ambas supera los 25 años.
Cambiar de plataforma obliga a rehacer criterios de calibración, formación de técnicos y stock de ópticas y repuestos, así que mantener una línea conocida reduce ese coste interno. La empresa, que ofrece servicios de sonido, iluminación y videomapping para organizadores de eventos, opera desde Bélgica y también fuera de sus fronteras.
Christie refuerza su presencia en la proyección profesional de gran formato
Christie Digital Systems USA, Inc. fabrica el Griffyn 4K50-RGB y es filial propiedad de Ushio Inc., grupo japonés que cotiza en Tokio con el código JP:6925. Su origen está en 1929, cuando S. L. Christie inició en California un negocio de cargadores y fuentes de alimentación que derivó décadas más tarde hacia el cine: en 1999 fue uno de los primeros fabricantes en la proyección digital y ese año «Toy Story 2» se estrenó con un equipo DLP de la marca.
Su actividad abarca hoy cine, grandes eventos, entretenimiento temático, mapping arquitectónico e instalaciones permanentes. El catálogo de tecnologías visuales de Christie reúne proyección láser puro RGB, procesamiento de imagen, distribución de señal mediante SDVoE y visualización LED y LCD.
La decisión de ADC Production apunta a un desplazamiento gradual en el rental. El láser puro RGB llegó primero a instalaciones fijas, domos y grandes atracciones, donde el proyector se calibra una vez y permanece meses en su posición. Una flota de alquiler obliga a montarlo, desmontarlo y realinearlo varias veces al año sin que la imagen cambie: ahí la homogeneidad entre unidades pesa tanto como la ficha técnica.
