El sistema de d&b audiotechnik en la residencia de Shakira en Madrid se diseñó en torno a una condición poco habitual en un estadio: la artista pasaba buena parte del concierto sobre una pasarela que avanzaba por delante de la PA principal. Clair Global suministró un sistema de la Serie SL del fabricante alemán, con cajas GSL y KSL, para el Estadio Shakira, el recinto temporal construido dentro de Iberdrola Music, en el distrito madrileño de Villaverde.
La residencia formó parte del Las Mujeres Ya No Lloran World Tour y supuso la vuelta de Shakira a los escenarios españoles ocho años después de la gira El Dorado de 2018. Según Live Nation España, productora de la residencia, los 13 conciertos celebrados entre el 18 de septiembre y el 12 de octubre de 2026 reunieron a más de 700.000 asistentes.
Un sistema de la Serie SL con GSL, SL-SUB y torres de delay KSL
La base del diseño fue la Serie SL, la familia de line array de gran formato que d&b presentó en 2018. Los arreglos principales y laterales se resolvieron con cajas GSL, complementadas con subgraves SL-SUB volados y apilados en el suelo. Para llevar el sonido a las zonas más alejadas del escenario, se repartieron por el recinto sistemas de delay con cajas KSL. Toda la PA funcionó con amplificadores D90 y se optimizó con ArrayProcessing.
La elección responde a un criterio de directividad. Cada caja GSL combina dos altavoces de graves de 14″ orientados al frente con dos de 10″ que radian hacia los laterales. Según la documentación de d&b, la caja mantiene su dispersión horizontal nominal (80° en el GSL8 y 120° en el GSL12) por encima de 150 Hz. Por debajo de esa frecuencia, la suma de esos altavoces con el procesado genera un patrón cardioide hasta el extremo grave de su respuesta. El fabricante recuerda que un line array convencional suele perder el control de la directividad por debajo de unos 300 Hz, que es justo donde la energía se escapa hacia atrás y hacia los lados.
KSL aplica el mismo principio en una caja más pequeña y ligera, con un comportamiento acústico equiparable al del GSL, y por eso es habitual como delay junto a él en giras de estadio. El SL-SUB lleva el planteamiento a los subgraves: dos altavoces de 21″ miran al frente y un tercero hacia atrás, en cámaras independientes y con canales de amplificación separados, de modo que el patrón cardioide se ajusta desde el procesado.
Bill Sheppell y Matt Fradley adaptaron el diseño de gira a Madrid
La mezcla de sala estuvo a cargo de Bill Sheppell, ingeniero de FOH de la gira. Antes había mezclado el Renaissance World Tour de Beyoncé y el espectáculo del descanso de la final de la Copa América de 2024. Según d&b, Sheppell fue determinante para que la gira trabajara con sus sistemas. «Cuando empezamos a hablar del audio para la gira, quería usar las mismas herramientas que ya había utilizado antes, porque me dieron exactamente la combinación de impacto, coherencia y control que necesitábamos», explica.
El sistema de la gira no llegó a Madrid sin cambios. El ingeniero de sistemas Matt «Slag» Fradley adaptó el diseño de touring a las exigencias de la residencia: un estadio temporal al aire libre que acogió conciertos durante casi un mes y que, según d&b, tenía restricciones de ruido hacia el exterior.
Por qué la pasarela delante de la PA condicionaba el diseño
Durante buena parte del espectáculo, Shakira cantaba sobre una pasarela situada por delante de la línea del sistema principal. Esa posición eleva las exigencias de control acústico. Cuanto más cerca está un micrófono de la cobertura de un altavoz, menor es el margen de ganancia antes de la realimentación, así que el sistema tiene que cuidar tanto lo que llega al público como lo que vuelve hacia la artista y la banda. Es una situación frecuente en las giras pop con pasarelas.
Los graves son la parte más difícil de controlar. Sus longitudes de onda, de varios metros, se propagan en todas direcciones y llevan al escenario una energía que entra en los micrófonos abiertos. Reducir esa radiación hacia atrás es el objetivo de las técnicas cardioides del GSL y del SL-SUB.
«Shakira pasa muchísimo tiempo delante de la PA», resume Sheppell. «El control direccional del sistema GSL y de los SL-SUB mantiene el entorno del escenario controlado y predecible. Eso beneficia a todos: a la artista, a la banda y, en última instancia, al público».
El efecto tiene límites. La cancelación cardioide varía con la frecuencia y atenúa la energía trasera, pero no la suprime. d&b habla de una atenuación de hasta 20 dB detrás de los arrays de la Serie SL, un valor máximo que no se mantiene igual en todo el espectro. Lo que describe Sheppell es un escenario más controlado y predecible, no aislado del campo sonoro de un estadio.
ArrayProcessing para homogeneizar tonalidad y nivel en todo el recinto
La segunda clave estuvo en la optimización por software. «GSL, y también KSL, tienen un alcance increíble. Ofrecen muchísima claridad y una energía que suena bien a grandes distancias», señala Fradley. «Después, ArrayProcessing se convierte en una herramienta vital para homogeneizar ese sonido en todo el recinto. Para un proyecto así, no creo que haya otro producto comparable».
ArrayProcessing es una función opcional de ArrayCalc, el software de simulación con el que se diseñan los sistemas de d&b. A partir del modelo del recinto, analiza cómo se comporta cada array en multitud de puntos de las zonas de público y calcula filtros FIR e IIR específicos para cada caja. El objetivo es acercarse a una respuesta tonal y a una caída de nivel con la distancia que define el técnico. El cálculo tiene en cuenta además la absorción del aire, un factor importante cuando las últimas filas quedan lejos del escenario.
Como aplica el mismo objetivo tonal a todos los arrays, los delays KSL pueden sumarse al GSL sin que el público perciba un cambio de color al pasar de una zona a otra. A cambio, cada caja necesita su propio procesado y amplificación: un D90, amplificador de clase D de cuatro canales pensado para gira, alimenta dos cajas GSL cuando trabajan con ArrayProcessing. La función optimiza el reparto de nivel y la respuesta tonal dentro de la cobertura vertical que fija la mecánica del array. No es un sistema de beam steering y no garantiza por sí sola el aislamiento acústico del recinto.
Control del ruido fuera del recinto: lo que aporta la directividad y lo que no garantiza
Según d&b, el carácter temporal del recinto añadía retos ambientales y operativos, entre ellos unas estrictas restricciones locales de ruido y un hotel cercano que obligaba a gestionar con cuidado el sonido más allá del perímetro. El fabricante explica que el equipo combinó la directividad de la Serie SL con ArrayProcessing para mantener una cobertura muy controlada en las zonas de público y reducir al mínimo la energía no deseada fuera del recinto.
Son dos herramientas con funciones distintas. La directividad cardioide reduce la energía que los arrays radian hacia atrás y hacia los lados. ArrayProcessing permite asignar zonas de nivel reducido y evitar excesos de nivel cerca del escenario, pero no corrige lo que un array emite fuera de su cobertura. A larga distancia influyen además los graves, la meteorología y el terreno. Para predecir ese comportamiento, d&b dispone de una herramienta específica, NoizCalc, que calcula la propagación hacia el campo lejano en condiciones meteorológicas concretas. d&b no ha indicado que se utilizara en esta producción.
El entorno explica el peso de este apartado. Iberdrola Music está junto a zonas residenciales de Villaverde y del municipio vecino de Getafe, y los grandes conciertos del recinto han generado quejas vecinales por ruido en los últimos años. El 1 de octubre, el Ayuntamiento de Getafe comunicó que sus servicios técnicos habían detectado superaciones de los niveles de ruido durante los primeros conciertos de Shakira en Iberdrola Music. El consistorio clasificó esos incumplimientos «desde infracciones leves hasta muy graves» y los localizó en los barrios de Getafe Norte, Los Molinos y El Bercial.
Son mediciones de un ayuntamiento vecino, no una resolución sancionadora. Getafe remitió los datos al Ayuntamiento de Madrid, que es la administración que concede las licencias, y no publicó los valores registrados. Además, se refieren a los primeros conciertos de la residencia, no al conjunto de las fechas.
La distinción es relevante. La directividad de un sistema reduce la energía que sale del recinto, pero el cumplimiento de los límites administrativos depende también del nivel de funcionamiento y de las condiciones de cada concierto, y solo puede acreditarse con mediciones.
Diseño acústico, posición de la artista y entorno
La residencia de Madrid reunió en un mismo proyecto la escala de una gira de estadios y las limitaciones de un recinto fijo: un emplazamiento estable durante casi un mes, con vecinos cerca y restricciones de ruido. El diseño tuvo que atender a la vez tres frentes: una cobertura homogénea para un público muy extenso, un escenario controlado para una artista que actuaba por delante de la PA y la contención de la energía que salía del recinto.
La directividad de banda ancha y la optimización por software actúan en los tres, aunque con alcances distintos. Mejoran el reparto de nivel y el entorno del escenario y reducen la energía que se escapa, pero no convierten un recinto al aire libre en un espacio aislado. Las mediciones de Getafe recuerdan que, junto a zonas habitadas, el control del ruido sigue siendo una de las condiciones que más pesan en la producción de grandes conciertos al aire libre.
