L-Acoustics en la gira de Gojira se convirtió en uno de los grandes ejes técnicos de la primera gira de arenas de la banda en Francia. Después de un 2025 clave para su proyección internacional —marcado por su actuación en la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos de París desde La Conciergerie junto a la cantante de ópera Marina Viotti, y por una extensa ruta de festivales en 30 países— el grupo regresó a casa con una producción de nueva escala: una propuesta visual dominante y un sistema de sonido capaz de responder con claridad, pegada y control a uno de los repertorios más exigentes del metal contemporáneo.
Una producción a la altura del nuevo momento de Gojira
El salto de formato obligaba a cuidar cada detalle. La banda no solo llegaba a las arenas con una visibilidad mucho mayor, sino también con una propuesta escénica técnicamente avanzada, dominada por una gran instalación de vídeo que condicionaba la capacidad de rigging y las opciones reales de despliegue para el audio en directo para grandes recintos.
En ese contexto, L-Acoustics en la gira de Gojira no fue un simple cambio de sistema, sino una decisión estratégica. La producción corrió a cargo de Victory Event, socio histórico de la banda en carretera, que afrontó además su primer gran tour con L-Acoustics tras dejar atrás a otro fabricante. Para una empresa acostumbrada al sonido profesional para giras de metal, el reto no era menor: había que mantener el impacto del show sin comprometer visibilidad, tiempos de montaje ni coherencia sonora entre recintos.
Jesper Danius Sørensen, CEO de Victory Event, resumió esa trayectoria con claridad al explicar que llevan
“la última década desarrollando su experiencia en el exigente mundo de las giras de metal”.
Esa experiencia previa fue decisiva para entender qué necesitaba realmente Gojira en esta nueva etapa.
Por qué L-Acoustics en la gira de Gojira marcó la diferencia
El gran desafío estaba en la propia música. Gojira trabaja con capas densas, cambios dinámicos muy rápidos y una base rítmica que exige una respuesta transitoria en sonido profesional especialmente precisa. El equipo técnico necesitaba un sistema rápido, con definición y capaz de soportar una percusión muy veloz sin perder articulación, algo fundamental en propuestas de metal con alta densidad sonora.
Ahí es donde el sonido L-Acoustics para Gojira cobró sentido. La combinación de K1, K2 y K1-SB fue elegida para responder a esa demanda de precisión y potencia en sonido en directo, un factor clave cuando se trabaja con soluciones de audio para conciertos de metal y con un sistema line array para arenas que debe trasladar energía, detalle e inteligibilidad de forma consistente.
Además, Victory Event buscaba una marca reconocida internacionalmente que pudiera dar soporte a sus giras europeas, con especial atención al tamaño y al peso del sistema. Como explicó Jesper Danius Sørensen, querían
“una marca reconocida internacionalmente que pudiera dar servicio a todas nuestras giras europeas”.
En una producción condicionada por una gran pared de vídeo y múltiples exigencias escénicas, contar con un sistema de sonido escalable y eficiente era tan importante como la propia calidad sonora.
Cómo se planificó L-Acoustics en la gira de Gojira con Soundvision
Con varios departamentos peleando por espacio, puntos de rigging y líneas de visión, la planificación previa fue tan relevante como el despliegue físico. L-Acoustics en la gira de Gojira se apoyó en Soundvision para resolver conflictos antes de llegar a cada recinto. Victory Event creó un modelo completo de las sedes, importó planos arquitectónicos, esquemas de rigging y elementos de producción, y simuló la posición de los arrays para anticipar la cobertura acústica precisa.
El resultado no fue solo técnico, sino también organizativo. Sørensen explicó que pudieron mostrar al equipo de Gojira
“cómo la colocación de los altavoces afectaría tanto a las líneas de visión como a la calidad del sonido”
Algo especialmente crítico con una pantalla de vídeo tan dominante. Esa previsión permitió al departamento de iluminación revisar mapas de cobertura y ajustar prioridades antes del primer montaje, evitando días de negociación sobre el terreno.
Para los profesionales del touring, este punto es especialmente relevante: no se trató únicamente de instalar un sistema de audio para arenas y pabellones, sino de integrarlo en una producción compleja sin romper el equilibrio entre estética, acústica y operatividad.
El despliegue técnico de L-Acoustics en la gira de Gojira
La configuración final dejó ver la ambición del proyecto y el nivel de detalle del sistema de sonido L-Acoustics para Gojira.
K Series de L-Acoustics para la cobertura principal
La K Series de L-Acoustics fue la base del despliegue principal de esta gira, con arrays izquierdo y derecho compuestos por 14 K1 y tres K2 por lado. Detrás de ellos, 10 K1-SB aportaban el refuerzo de graves necesario para sostener el peso rítmico de la banda. En el suelo, ocho KS28 por lado y un clúster central de dos KS28, todos apilados, completaban la base de bajas frecuencias.
Sobre los subgraves se colocaron seis Kara II como in-fill, una solución que respondió tanto a la preferencia de la banda como a las exigencias visuales del diseñador de iluminación. Cuando el recinto requería mayor apertura, se sumaban 12 Kara II por lado como out-fill. En el Accor Arena de París, el espacio más exigente de la gira, el sistema añadió además cuatro posiciones de delay con seis K2 cada una, para un total de 24 cajas de retardo.
Con este planteamiento, L-Acoustics en la gira de Gojira se consolidó como un ejemplo de soluciones de refuerzo sonoro para espectáculos de gran formato en los que la cobertura, la pegada y la uniformidad deben mantenerse de grada a grada.
Milan-AVB, LA12X y un despliegue eficiente de audio en gira
Todo el sistema funcionó con controladores amplificados LA12X y distribución de audio mediante Milan-AVB, enviando la señal directamente desde la consola hasta los amplificadores. Sørensen fue directo al valorar esta infraestructura de audio digital redundante:
“Milan-AVB suena mejor y es redundante, así que funciona perfectamente en este despliegue. No hace falta mover cables físicamente”.
Con un solo día de montaje y dos días de ensayos, esa arquitectura fue clave para el rendimiento operativo. Los archivos del sistema podían preconfigurarse y cargarse en cada recinto, reduciendo tiradas manuales, tiempos de resolución de fallos y costes logísticos. Para quienes trabajan en audio profesional para touring internacional, esa combinación de consistencia, rapidez y fiabilidad es una ventaja competitiva real.
Un escenario más limpio, un frente más coherente
También en monitores hubo una lógica clara. Sobre el escenario se utilizó un sistema con 12 X15 y dos KS21 como apoyo a los in-ears, sin invadir la mezcla. Como no había instrumentos electrónicos en escena y tanto guitarra como bajo viajaban directos a stems, el escenario se mantuvo especialmente limpio.
Ese detalle ayudó a reforzar la imagen general del show. Sørensen subrayó que
“no hay altas frecuencias viniendo del escenario” y que “la imagen sonora es la misma en todas partes”
Una observación que resume bien el objetivo de cualquier sistema de sonido de alto rendimiento en grandes recintos: mantener definición, foco y coherencia sonora entre recintos sin depender del azar acústico de cada pabellón.
A eso se sumó la decisión del ingeniero FOH Johan Meyer de usar dos X8 y un SB15 como sistema de referencia para replicar la firma sonora del despliegue principal entre bastidores. Así podía trabajar la mezcla fuera de sala sin ocupar butacas del público y sin perder referencias críticas del show.
Lo que deja esta gira para el touring europeo de gran formato
Más allá del impacto puntual de esta producción, L-Acoustics en la gira de Gojira deja una lectura relevante para el sector. Por un lado, confirma que las giras de metal en arenas exigen cada vez más precisión de sistema, una integración real entre departamentos y una respuesta mucho más afinada ante materiales musicales complejos. Por otro, demuestra cómo la K Series de L-Acoustics puede responder a esas necesidades con un planteamiento escalable, sólido y adaptado a las exigencias del touring internacional.
También destaca el valor de una infraestructura pensada para optimizar recursos sin comprometer el resultado sonoro. En una industria donde los equipos técnicos de producción en vivo buscan reducir consumo, simplificar montajes y mantener la coherencia sonora entre recintos, este despliegue refuerza la importancia de apostar por soluciones de sonido premium bien implementadas.
Así, L-Acoustics en la gira de Gojira no solo acompañó el salto de la banda al circuito de arenas en Francia, sino que también reafirmó el posicionamiento de la marca como una de las referencias del sonido profesional de alta gama para producciones de gran formato.
