La instalación de sistemas de sonido para cine de Meyer Sound ha sido guiada por un comité de seis destacados cineastas, tambien ha intervenido El Directors Guild of America (Gremio de Directores de América) y la renovación del famoso DGA Theater en Los Ángeles ha sido total, el Teatro consta de 600 asientos y la instalación de los equipos de sonido lo sitia en la vanguardia de la tecnología cinematográfica con la instalación de un sistema de proyección láser Dolby® Vision™ hecho a medida y un sistema de sonido envolvente Dolby® Atmos™ que incluye más de 70 altavoces de cine Meyer Sound.
Instalación de sistemas de sonido para cine de Meyer Sound
La instalación de equipos a sido la siguiente. Para los cinco canales de la pantalla frontal se han instalado cinco altavoces Acheron 100, 
cada uno emparejado con un subgrave Acheron LF. Los principales canales LFE reciben una potente reproducción de doce subgraves de cine X-800C, ayudados por otros ocho 750-LFC para la gestión de los graves envolventes.
Para los canales de sonido envolvente se utilizan 22 altavoces autoamplificados HMS-12 y 32 HMS-15. Una plataforma de red GALAXY 816 suministra el procesamiento para los canales de la pantalla frontal.
La integración e instalación de todos los sistemas de audio y video fue contratada al grupo Diversified’s Media & Entertainment bajo la dirección del director de ingeniería Adam Salkin y el gerente de proyectos Eugene Tuzkov.
Visto desde la perspectiva del instalador, la tecnología exclusiva de Meyer Sound, IntelligentDC™ –alimentación remota de corriente continua para los altavoces de sonido envolvente autoamplificados– ofreció claras ventajas cuando se aplicó en escenarios de calidad crítica, según Salkin.
Instalación de sistemas de sonido para cine
«Significa que el cable que va a los altavoces puede ser más delgado –afirma Salkin–, no hay que preocuparse por instalar cable de altavoz de alta resistencia.
Esa es la mayor ventaja. Pero también significa que no tenemos que preocuparnos por las variaciones en las distancias de los cables. En este caso tenemos bastidores de equipos detrás de las pantallas y, si estuviéramos pasando el cable al altavoz pasivo hasta el fondo, tendríamos que tener en cuenta la caída de las altas frecuencias. Además, con los sistemas autoalimentados, los amplificadores están incorporados y adaptados a los controladores, además, si tienes verdaderos sistemas biamplificados obtienes una mejor calidad de sonido».
Otros miembros del comité de supervisión del DGA fueron los directores Christopher Nolan, Jon Favreau, Betty Thomas y Shawn Levy. La dirección general del proyecto estuvo a cargo del director ejecutivo nacional del DGA, Russ Hollander, y dos ejecutivos de su equipo, Marcel Giacusa y Tim Webber
Para traducir sus conceptos creativos en diseños específicos, el comité del DGA contrató a la famosa firma de arquitectura Gensler. A su vez, Gensler asignó la ingeniería audiovisual a Tom Schindler, vicepresidente senior de la empresa consultora Salter, con sede en San Francisco.
Desde el principio el comité insistió en que debía alcanzarse el más alto nivel de reproducción de audio. Es por eso que la decisión para la instalación de sistemas de sonido para cine se medito mucho antes de iniciarla «Primero medimos la acústica de la sala –explica Schindler–, pero este elementoaspecto estaba bien logrado con el diseño original. Tanto el ruido de fondo como la reverberación estaban bien dentro de los estándares. Así que el factor crítico se redujo a la selección de los altavoces.»
Trabajando con los ingenieros de Dolby, José Castellón y Gary Meissner, Schindler redactó una especificación de rendimiento completa con opciones para diferentes fabricantes de altavoces.
Basándose en sus perspectivas únicas como cineastas, los miembros del comité del DGA solicitaron una audición en vivo para tomar una decisión final. «Cuando se iba a tomar la decisión sobre el sistema de altavoces decidimos que no íbamos a basarnos solo en las especificaciones impresas,» afirma un miembro del comité, el director Michael Mann, en una reciente entrevista de la DGA. «Queríamos oír cómo sonarían los sistemas mientras nos movíamos por el espacio».
Como se decidió que Instalación de sistemas de sonido para cine era la más apropiada.
Meyer Sound y otro fabricante trajeron los sistemas para una sesión de escucha comparativa a la que asistieron Mann y otro miembro clave del comité, el director Michael Apted. Cada sistema fue ajustado por los representantes de los fabricantes para un rendimiento máximo. Los representantes de Dolby consultaron con el equipo de la DGA para seleccionar un amplio repertorio de fragmentos de bandas sonoras para evaluar la claridad del diálogo, el impacto de los efectos y la musicalidad.
«Todo el mundo tuvo impresiones similares –recuerda Schindler–. «En una buena parte del contenido era difícil decir que un equipo era claramente mejor que el otro. Cada sistema tenía sus fortalezas relativas, pero en una mayor parte del contenido general el sistema de Meyer Sound fue juzgado como superior».
«Ambos sistemas eran técnicamente perfectos –afirma Michael Mann–, pero Michael Apted y yo elegimos el sistema Meyer Sound por la diferencia de musicalidad emocional. Puedes escuchar dos o tres sistemas de sonido y, aunque técnicamente son muy parecidos, uno suena emocionalmente más musical que el otro. Este es el tipo de decisiones que cualquiera de nosotros en el comité tomaría si se tratara de una película. Fue genial poder pensar y ejecutar de la misma manera en el diseño de la sala de exhibición».
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