La proyección inmersiva 360º de El Último Cantar Puy du Fou España acaba de dar un salto técnico. El parque histórico situado junto a Toledo ha incorporado nueve proyectores láser RGB puro Christie Griffyn 4K35-RGB para renovar el sistema de proyección de El Último Cantar, uno de sus espectáculos insignia. La renovación refuerza el corazón audiovisual de un montaje que combina teatro giratorio, actuación en directo y grandes superficies de proyección, y vuelve a situar la tecnología de Christie en el centro de su narrativa visual.
La intervención se enmarca en el proceso de actualización tecnológica que el parque afronta de cara a la temporada 2026, en la que espera superar los 1,9 millones de visitantes tras cerrar 2025 con cifras récord de asistencia. Lejos de limitarse a un aumento de brillo, la renovación persigue una mejor continuidad entre la imagen proyectada, la escenografía física y el movimiento del graderío, tres elementos que en este espectáculo funcionan como una sola pieza. Puedes conocer el montaje en la web oficial de El Último Cantar.
Claves del nuevo sistema de proyección
- Nueve nuevos Christie Griffyn 4K35-RGB de láser RGB puro.
- 15 proyectores Christie en la instalación completa.
- Ocho Griffyn dedicados al entorno inmersivo 360º.
- Cuatro Boxer 4K30 para la pantalla de fondo.
- Tres unidades de respaldo: un Griffyn y dos Boxer.
- Seis escenarios distribuidos alrededor de una tribuna móvil.
El Último Cantar Puy du Fou: teatro giratorio y proyección inmersiva
Inaugurado en 2021 y reconocido por IAAPA, la asociación mundial de la industria de las atracciones, como «Mejor Espectáculo del Mundo», El Último Cantar narra la historia de Rodrigo Díaz de Vivar, más conocido como El Cid Campeador, una de las figuras más legendarias de la Edad Media española. El montaje entrelaza escenografía móvil, interpretación en vivo y proyección inmersiva dentro de un singular teatro giratorio.
El espectáculo se articula sobre seis escenarios distribuidos alrededor de una tribuna móvil que gira para revelar cada cuadro de la historia. En ese recorrido, la proyección no es un fondo decorativo: amplía los límites físicos de la escenografía y envuelve al espectador con imágenes en alta resolución que acompañan el desplazamiento del graderío y la evolución dramática del relato. Es el mismo principio que Christie ha llevado a otros formatos de gran escala, como un teatro volador que sincroniza movimiento e imagen.
Así se distribuyen los 15 proyectores Christie
La instalación completa suma 15 proyectores Christie con funciones diferenciadas dentro del mismo sistema:
| Función | Modelo | Unidades | Aplicación |
|---|---|---|---|
| Proyección inmersiva 360º | Christie Griffyn 4K35-RGB | 8 | Telones móviles y superficies de gran formato |
| Pantalla de fondo | Christie Boxer 4K30 | 4 | Proyección sobre la pantalla principal posterior |
| Respaldo Griffyn | Christie Griffyn 4K35-RGB | 1 | Sistema de reserva |
| Respaldo Boxer | Christie Boxer 4K30 | 2 | Sistema de reserva |
La lectura de las cifras es importante para no confundirlas. De los nueve Christie Griffyn 4K35-RGB adquiridos, ocho trabajan de forma permanente en la proyección inmersiva 360º y uno queda como unidad de respaldo. A ellos se suman cuatro Christie Boxer 4K30 que cubren la gran pantalla de fondo y dos Boxer adicionales de reserva. En total, 15 proyectores Christie sostienen la parte visual del espectáculo.
Imágenes de gran formato para envolver al público
Los ocho Griffyn en servicio proyectan sobre telones móviles y superficies de proyección de gran formato de aproximadamente 12 metros de alto por 20 metros de ancho. Esa escala es la que permite que la imagen deje de percibirse como una pantalla y pase a leerse como una prolongación del propio decorado, incluso cuando el graderío se desplaza entre escenarios.
«La proyección es una extensión natural de la escenografía y permite ir más allá de los límites físicos del escenario tradicional para lograr una inmersión total del público. Justo antes de que se abran los telones que revelan cada escenario, las imágenes proyectadas muestran una escena similar a la que el espectador está a punto de descubrir, creando una continuidad visual perfecta entre la proyección y el decorado físico», explica José Antonio García, director técnico de Puy du Fou España.
Ese planteamiento —anticipar visualmente lo que la escenografía revelará después— conecta con la manera en que otros integradores emplean la proyección para construir experiencias inmersivas de gran formato, donde la imagen deja de ser un complemento para convertirse en parte de la escena.
Griffyn 4K35-RGB: 4K, 36.500 lúmenes y láser RGB puro
El Christie Griffyn 4K35-RGB incorpora tecnología 3DLP, resolución nativa 4K (4096 × 2160), 36.500 lúmenes ISO de brillo y una fuente de iluminación láser RGB pura con una vida útil de hasta 25.000 horas a brillo completo. En reproducción cromática es compatible con Rec. 709 y DCI-P3, y cubre hasta el 98 % del espacio de color Rec. 2020.
Traducidas al escenario, esas cifras tienen un valor concreto. El nivel de brillo aporta intensidad suficiente para cubrir superficies de gran tamaño sin perder presencia frente a la iluminación escénica; la resolución 4K mantiene la nitidez en texturas y detalles vistos de cerca por el público; y la amplitud de gama cromática enriquece el color y facilita que la imagen proyectada se funda con la luz del decorado físico. La fuente láser, además, ofrece la estabilidad necesaria para sostener múltiples sesiones diarias a lo largo de la temporada. Son prestaciones equiparables a las de otra instalación con proyectores Christie Griffyn 4K35-RGB, y sus detalles pueden consultarse en la ficha oficial del Griffyn 4K35-RGB.
Convergencia electrónica para alinear la imagen al píxel
Una de las capacidades más útiles en una instalación de esta complejidad es el ajuste de convergencia electrónica de color. El sistema permite alinear al píxel la proyección de los tres colores primarios mediante control remoto, sin intervención mecánica sobre el proyector.
«Una de las principales características del proyector es el ajuste de convergencia electrónica de color, que permite alinear al píxel la proyección de los tres colores primarios mediante control remoto. También estamos muy satisfechos con la tecnología láser RGB, especialmente por la pureza del color, la nitidez de las texturas y la forma en que la imagen proyectada se integra visualmente con la iluminación escénica», señala García.
Para el equipo técnico, esa alineación remota se traduce en precisión y uniformidad sostenidas entre superficies que no siempre son planas ni estáticas, y en un mantenimiento más ágil cuando conviven varios proyectores solapando imagen sobre un mismo plano.
Seguimiento en tiempo real de la escenografía móvil
Para preservar la ilusión escénica, El Último Cantar recurre a sistemas de posicionamiento que realizan un seguimiento en tiempo real del movimiento de sus elementos escénicos móviles. Ese control es el que evita que la imagen alcance decorados físicos donde no debe aparecer o que llegue a proyectarse sobre el público.
El seguimiento también permite adaptar el contenido a los elementos en movimiento y ajustar la imagen según la posición del graderío. En determinados momentos, la proyección aporta escala a la escena; en otros, genera una mayor sensación de velocidad. La intención, según el parque, es sumergir al público en la historia sin que la tecnología se haga visible.
Menos mantenimiento y ruido sin aumentar el consumo energético
Más allá de la calidad de imagen, la renovación responde a criterios operativos y de sostenibilidad. Según explica José Antonio García, los nuevos equipos aportan mayor estabilidad, mejor calidad de imagen y una eficiencia operativa que reduce el mantenimiento y el ruido, optimizando el rendimiento y la vida útil sin incrementar el consumo energético.
«La eliminación de lámparas de mercurio y la larga vida útil de la fuente láser encajan plenamente con nuestros planes de responsabilidad medioambiental», añade el director técnico de Puy du Fou España.
Estas ventajas —vida útil prolongada, ausencia de lámparas de mercurio y funcionamiento más silencioso— son especialmente relevantes en un espectáculo con varias funciones diarias, donde la fiabilidad y la reducción de paradas técnicas pesan tanto como el resultado visual.
Puy du Fou y Christie mantienen una colaboración iniciada en 2009
La relación entre Puy du Fou y Christie comenzó en Francia en 2009 y se extendió después al parque español, donde la tecnología de proyección de Christie está presente desde el lanzamiento de El Sueño de Toledo en 2019. A lo largo de estos años, Puy du Fou España ha incorporado distintos modelos del fabricante —las series HS, GS, Boxer y Griffyn—, consolidando una infraestructura de proyección diseñada para espectáculos inmersivos de gran formato, en la línea de otros proyectos de projection mapping a gran escala.
«Puy du Fou lleva más de 15 años confiando en Christie para algunos de sus espectáculos más ambiciosos, tanto en Francia como en España. El Último Cantar es un magnífico ejemplo de cómo la proyección puede integrarse de forma orgánica en la narrativa escénica para crear experiencias profundamente inmersivas», afirma Marcos Fernández, regional sales manager de Christie.
Una imagen al servicio del movimiento y la escena
El valor de esta renovación no está en un dato aislado, sino en cómo encajan todos. Un brillo elevado, una gama de color amplia y una fuente láser estable solo tienen sentido si sirven para que la imagen acompañe con precisión el giro del teatro, se alinee con la iluminación y respete los límites del decorado físico. Ese es el terreno donde la proyección deja de ser un efecto y pasa a formar parte del relato.
Con los Griffyn 4K35-RGB integrados en el sistema, Puy du Fou España afronta la temporada 2026 con una base técnica más sólida para El Último Cantar: más continuidad entre imagen, escenografía y movimiento, y una operativa más eficiente para sostener el espectáculo función tras función.
