La instalación de un Christie CP4435-RGB en Phenomena Experience lleva el láser RGB puro a una de las salas de cine más singulares de Europa. El proyector de cine 4K sustituye a las lámparas de xenón del cine barcelonés que dirige el cineasta Nacho Cerdà —distinguido en el Festival de Venecia con el Carlo Lizzani Europa 2025 a la mejor sala europea— dentro de una renovación que ha tocado además la cabina, el sonido y la acústica, y también el patio de butacas, el hall y el bar.
El cambio de proyector no es el único dato relevante. Phenomena sigue programando en 35 mm y 70 mm, acoge pases de prueba y correcciones de laboratorio, y proyecta sobre una pantalla de 15 metros. Esa combinación —película fotoquímica, uso profesional y gran formato en una única sala— es la que ha condicionado la elección técnica, tomada junto al integrador Kelonik.
Una sala de autor que renueva su cabina sin cambiar de identidad
La sala ocupa el edificio del antiguo Cine Nàpols y programa con una sola pantalla: estrenos y clásicos, retrospectivas, sesiones especiales y pases en película conviven en un mismo calendario. Esa mezcla explica que la reforma se plantease como actualización y no como ruptura: preservar el carácter cinematográfico del espacio formaba parte del encargo.
La elección del láser RGB puro se maduró despacio, condicionada por el trato diario de la sala con cineastas, directores de fotografía y distribuidores.
«Hemos utilizado otras marcas, pero teníamos interés en explorar Christie por su reputación en salas premium y por su vinculación con Dolby. Nuestro integrador, Kelonik, nos recomendó un modelo láser concreto, y la tecnología me resultaba muy atractiva», explica Nacho Cerdà, fundador y director de Phenomena Experience.
Del xenón al láser RGB puro: qué cambia en la fuente de luz
Un proyector de xenón genera luz blanca mediante una lámpara de descarga que después se filtra para obtener el color; pierde flujo a lo largo de su vida útil y exige sustituciones periódicas. Un sistema de láser RGB puro emite directamente el rojo, el verde y el azul desde fuentes independientes, lo que da un comportamiento cromático más estable en el tiempo y, según Christie, una operación de bajo mantenimiento.
La transición se debatió dentro de la comunidad de la sala, algo poco habitual en un cambio de equipo.
«Una gran parte de nuestro público trabaja en la industria audiovisual y, para ellos, este cambio era comparable a la transición del 35 mm al digital. Al principio hubo cierta reticencia entre algunos compañeros del sector, pero después de ver los resultados la respuesta ha sido positiva», señala Cerdà.
No es la única vía que el fabricante ofrece para dejar atrás el xenón: la propia Christie ha presentado arquitecturas híbridas RGBH como una fórmula para sustituir las lámparas por láser sin asumir de golpe el coste de un sistema RGB puro. Phenomena optó directamente por el escalón superior.
Qué aporta el CP4435-RGB a una sala que trabaja con material profesional
El equipo instalado es un proyector de cine 4K con iluminación RealLaser y electrónica CineLife+, la plataforma sobre la que Christie construye su gama de cine y que ha vuelto a mostrar en BIRTV 2026 junto a su proyector híbrido CP4420m-RGBH. Ofrece hasta 35.000 lúmenes, alto contraste y más del 95 % del espacio de color Rec. 2020, además de compatibilidad con Christie VDR, una tecnología por software orientada a la eficiencia operativa y a la vida útil del proyector.
Rec. 2020 es un espacio de color de referencia más amplio que el DCI-P3 habitual en cine digital: superar el 95 % significa reproducir rojos y verdes muy saturados sin recortarlos. Christie declara cifras del mismo orden en su gama de láser puro —los Griffyn 4K50-RGB llegan hasta el 98 % de Rec. 2020—, siempre referidas a ese espacio y no al total de colores visibles.
Ese margen tiene una consecuencia práctica en Phenomena, porque la sala no solo exhibe: en ella se hacen también correcciones de laboratorio, pruebas de sonido y pases de prueba. En ese uso, la consistencia óptica y la fiabilidad cromática dejan de ser un argumento de calidad de imagen para convertirse en un requisito de trabajo.
Quince metros de pantalla y veinte de tiro condicionan la instalación
Phenomena proyecta sobre una pantalla de 15 metros de ancho y unos 6,2 metros de altura, situada a alrededor de 20 metros del objetivo. Son cifras que explican buena parte de la elección: el flujo luminoso se reparte sobre toda la superficie, y una pantalla muy por encima del tamaño habitual exige más lúmenes para alcanzar la misma luminancia. Los 35.000 lúmenes se entienden en ese contexto, no como cifra aislada.
A esa escala gana peso también el speckle: el granulado fino y cambiante que puede percibirse con luz láser por su carácter coherente, más visible cuanto más amplia y uniforme es la superficie.
«Me sorprendieron el excelente contraste y el enfoque excepcional que se puede conseguir con sus ópticas. También hemos visto una reducción significativa del speckle en comparación con modelos anteriores, y la rapidez en el cambio de formatos nos resulta extremadamente útil, teniendo en cuenta lo diversa que es nuestra programación a lo largo del día», destaca Cerdà.
Cambios de formato rápidos para una programación que no se repite
Pasar de un formato a otro con rapidez es un dato operativo, no una prestación de catálogo. En una sala que encadena un estreno, un clásico y un pase profesional en la misma jornada, el tiempo entre sesiones es el verdadero límite, y acortar esa maniobra da margen al equipo técnico.
El modelo aparece en otras instalaciones que buscaban ampliar los usos de un espacio: en el domo del Orlando Science Center, donde un CP4435-RGB convive con ocho Griffyn 4K35-RGB, la reforma convirtió un antiguo teatro IMAX en una sala multipropósito.
Proyección digital y película fotoquímica en la misma cabina
El nuevo sistema de láser RGB puro no sustituye al cine fotoquímico en Phenomena: lo complementa. La sala mantiene sus pases en 35 y 70 mm, y Cerdà no plantea la cuestión como una disyuntiva entre lo antiguo y lo nuevo: cada soporte se emplea allí donde sirve mejor a la película que toca proyectar. Es también el terreno de Kelonik, integrador barcelonés especializado en proyección y sonido para salas de cine, con recorrido tanto en cine digital como en equipamiento de 35 mm.
El proyector lo firma Christie, socio oficial de proyección del Festival de Cannes —una colaboración que ya cumple veinte años— donde los CP4435-RGB se ocupan de los pases en las salas principales, el Grand Théâtre Lumière entre ellas. Que el mismo modelo trabaje ahora en una sala única de Barcelona que sigue programando en 35 y 70 mm da la medida del recorrido del láser RGB puro en la exhibición.
«Se trata de respetar la visión del cineasta y, al mismo tiempo, cuidar cada parte de la experiencia del espectador, desde la decoración y la iluminación del espacio hasta la forma en que se presenta la película», afirma Cerdà.
La reforma ha reforzado además el peso de Phenomena Experience como sede de festivales, presentaciones y estrenos. Cerdà reivindica que la exhibición sigue viva pese a los pronósticos sobre su declive y sitúa su futuro en recuperar la escala de las salas de otra época. La renovación de la cabina, en esa lectura, es menos un cambio de proyector que la forma de sostener ese argumento con medios técnicos.
